肖裕声率先为影片选题点赞，“历史与时代的意义都展现出来了，艺术构思生动，结构紧凑。”他建议剧本未来的修改方向，应体现出中国红军长征在党中央领导之下达到主动战略地位，而国民党始终处于被动之中，“这不是神化，是真实历史。”

对金庸颇有研究的王宇平介绍了金庸以不同笔名发表电影评论的特色，还谈到金庸会自己对自己发起纸上论战的趣闻轶事。汤惟杰注意到《绝代佳人》中夏梦头顶纱帽的造型，与同时代黑泽明电影中《罗生门》中的女性形象有异曲同工之处，由此可以窥见当时“东亚电影间的元素流动”，而同时影片中夏梦独特的口音，“也是当时沪港电影双城记的印记。”

在释出的今日上映海报中，定格在了上官江春和陈星星海洋馆约会的一幕。海洋馆承载着两人甜蜜的过往，也延续着两人能够创造更多美好回忆的未来。画面中上官江春抱着两个象征着彼此的爱情信物，眼露小心翼翼的爱意望向陈星星，而女主却若有所思，两人似处在发生争执之后试图和好的时刻。虽然两人的爱情有争吵有误会，但只要还相爱，就没有无法解决的问题。“身边一直是同一个人，才是浪漫”，双向奔赴的感情固然可贵，但能够在相处的过程中，即使有摩擦也不疏远，在磨合之后再度奔赴，这样双向惦记互相珍视的感情才更加珍贵。

戚牧接近何悯鸿，逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系，骗取她无条件的信任，直至何悯鸿未婚先孕，顺水推舟提出结婚，将其带到寒酸的出租屋，逼走保姆，让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示，但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来，加上其他四美的衬托，竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小，又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领，承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来，而收入还不及戚牧的几位女性角色，即便身处各种麻烦，经济上有时甚至入不敷出，还能在环境雅致的高档住宅中相互串门，其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”，只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性，而其余更深层次的“真实”，则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。

廖凡的表演总是隐忍克制，却又蕴含着巨大的爆发力，你能瞬间被他吸引，且能感觉到他强大的气场。就比如单枪匹马闯城寨，就是一个不怕死的赌徒形象，他在赌俞亦秀是个明白人。

该片由曹郁、姚晨监制，青年导演乔思雪编剧、执导。